Art Zoyd : Phase IV
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Nathalie Darche joue Geoffroy Tamisier : 15 berceuses
D’un Darche à l’autre. Après Alban évoqué tout récemment ici-même à l’occasion de l’album du trio Clover avec Jean-Louis Pommier et Sébastien Boisseau, voici venir Nathalie Darche, pianiste (et ci-devant épouse du saxophoniste) bien connue des amoureux du label Yolk, en raison notamment de sa participation au stimulant Orphicube (mais pas seulement !). Une musicienne dont l’univers musical est vaste, entre influences classiques, musiques populaires et musique contemporaine. Aujourd’hui, la voici qui se présente seule, avec pour délicats viatiques 15 berceuses composées par Geoffroy Tamisier, trompettiste et par ailleurs compagnon récurrent de l’écurie nantaise.Il y a quelque chose d’étonnant dans ce disque intime enregistré au mois de juillet 2019 : c’est un peu comme si le compositeur et la pianiste avaient eu l’intuition d’un bouleversement et avaient voulu nous accompagner par anticipation dans les moments étranges (et inquiétants) que nous traversons depuis plusieurs mois. 15 berceuses est un disque de l’apaisement, une série de confidences au creux de l’oreille, et si chacune des compositions est dédiée à un enfant « cher au compositeur », ses quarante-cinq minutes parleront à tous, tout au long de la vie. Nathalie Darche sait ralentir le temps et inviter le silence malgré la brièveté des berceuses (la plupart durant entre deux et trois minutes), elle nous invite à fermer les yeux, à nous laisser emporter dans une bulle poétique où l’on reconnaît souvent des accents satiesques (« Berceuse pour Mayli », « Berceuse pour Cloé », par exemple). Il n’est même pas interdit de s’abandonner à la quiétude d’un court sommeil sans nuages. Ici tout paraît simple, limpide et propice aux rêves.
On comprend vite les bienfaits d’un tel disque, qui devrait trouver sa place dans toutes les bonnes discothèques, que vous soyez parents ou pas. On sait quand l’enfance commence, on sait aussi qu’il faut apprendre à la préserver coûte que coûte. Nathalie Darche et Geoffroy Tamisier vous y aideront si besoin. Laissez-vous faire par leurs 15 berceuses !
Les musiciens : Nathalie Darche (piano) ; Geoffroy Tamisier (composition).
Les titres : Berceuse pour Marion | Berceuse pour Alice | Berceuse pour Nicolas | Berceuse pour Marius | Berceuse pour Mayli | Berceuse pour Zoé | Berceuse pour Léo | Berceuse pour Joseph | Berceuse pour Marin | Berceuse pour Arthur | Berceuse pour Cloé | Berceuse pour Jules et sa maman | Berceuse pour Nathan | Berceuse pour Eliott | Berceuse pour Flore et Capucine.
Label : Yolk Records
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Clover : Vert émeraude
Quand les trois fondateurs du beau label Yolk Records (récompensé en 2019 par une Victoire du Jazz) se retrouvent pour enregistrer un disque, on imagine aisément le plaisir qui en résultera. Pour eux comme pour nous tous. Alban Darche (saxophone et clarinette), Jean-Louis Pommier (trombone) et Sébastien Boisseau (contrebasse) ont donné naissance à un trio dont on espère que le nom, Clover, sera signe de chance en ces temps si rudes pour tous les artistes (et pas seulement d’ailleurs, mais ceci est une autre histoire…) puisque « clover » signifie « trèfle » en anglais. Trois musiciens à la recherche de quatre feuilles !Le saxophoniste a composé l’essentiel des thèmes, ses deux partenaires en ayant apporté chacun une. Ce qui ne nuit en rien au sentiment d’équilibre paisible qui règne tout au long du disque. Car Vert émeraude – c’est le titre de cet album dont l’effet de séduction est instantané – est un moment typique de ce qu’on pourrait qualifier de « jazz de l’équilibre ». Dont les influences sont à chercher tout autant du côté de la musique romantique du XXe siècle (on pense parfois à un compositeur tel que Gabriel Fauré) que du swing de Duke Ellington, le tout étant bien sûr modelé au gré des expériences accumulées par des musiciens avides de rencontres multiples. Équilibre des forces en particulier, puisqu’en évoluant dans une formule sans piano ni batterie, chaque musicien se doit d’être tout autant mélodiste que rythmicien. La contrebasse peut devenir un instrument de percussion à la sonorité boisée, tout comme le bec d’un saxophone qui claque et fourbit une discrète pulsion. Équilibre des chants aussi, lorsque trombone et saxophone intriquent leurs chants, tournent l’un autour de l’autre dans une danse heureuse et nourrissent une conversation volubile et poétique. La pochette du disque montre trois enfants courant dans un champ. Difficile de savoir s’il y a du trèfle sous leurs pieds pour leur porter bonheur et s’ils reflètent l’état d’esprit d’Alban Darche, Jean-Louis Pommier Sébastien Boisseau : on sait seulement que les protagonistes de ce trio-là, vingt ans après l’acte de naissance de Yolk, ont gardé en eux suffisamment de fraîcheur et de spontanéité pour nous enchanter de leurs émerveillements. Vert émeraude est un petit bijou de tendresse amoureuse, une déclaration faite au jazz d’hier et aujourd’hui. Un temps suspendu.
Les concerts sont interdits pour l’instant, confinement oblige. Le disque se vend mal, voire plus du tout, souvent par ignorance de la valeur d’une création artistique. Aujourd’hui est sans doute plus que jamais le moment de faire preuve d’un peu de solidarité envers toutes celles et tous ceux qui se battent pour donner une âme à nos quotidiens marqués au fer rouge de l’utilitarisme décidé par la doxa néolibérale. En achetant Vert émeraude, par exemple, sous la forme d’un CD, d’un vinyle ou même en format numérique. C’est par ici et ça ne vous impose pas le recours à de vilaines plateformes fiscalement « optimisées ». Allez-y, vous ne le regretterez pas !
Les musiciens : Alban Darche (saxophone, clarinette) ; Jean-Louis Pommier (trombone) ; Sébastien Boisseau (contrebasse).
Les titres : China Pop | Le chemin (vertueux) | Histoire sans paroles | Susi | Où sont les oiseaux | Matin d’automne | À la bougie | Vert émeraude | L’elfe B | Hiking | Snake.
Label : Yolk Records
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Roberto Negro : Papier Ciseau
Il n’est pas un disque de Roberto Negro qui ne m’ait récemment surpris, bousculé, enchanté, perdu, ravi, étourdi. Je ne perçois pas ce musicien italien comme un pianiste, mais plutôt comme un architecte de l’espace musical. Tout chez lui semble obéir à un seul mot d’ordre : l’imagination et l’onirisme au pouvoir, de l’enfance à l’âge adulte. Et l’invention de formes sonores inédites, aussi. En témoigne, comme une nouvelle pièce étonnante à verser à son dossier qui n’en manque pourtant pas, Papier Ciseau, publié chez Label Bleu. Un titre étrange sauf si l’on connaît un peu la personnalité fantasque de ce musicien bientôt quadragénaire. Roberto Negro est un véritable tourbillon incarné, né à Kinshasa, arrivé en France à l’adolescence, qui ne cesse de multiplier les incartades scéniques ou discographiques depuis pas mal d’années maintenant : en son nom propre comme ce fut le cas par exemple avec son album solo Kings And Bastards ; au sein de formations surprenantes, comme le trio Dadada et sa folle Saison 3 ou Le Grand Orchestre du Tricot, cet ensemble issu de la bouillonnante association baptisée Tricollectif qui peut se payer le luxe de célébrer la chanteuse Lucienne Boyer comme de faire (re)vivre la musique de la famille Ceccaldi, père et fils, avec un magnifique projet au nom de Constantine. Dont il faudrait bien que je vous parle également, soit dit en passant…Papier Ciseau donc. Mais où donc est passée la pierre ? Allez savoir. Avec de tels garnements, rien ne se passe jamais comme on pourrait l’imaginer. Il y a quelque chose de très ludique en effet dans ce disque un peu fou qui permet au pianiste de retrouver ses partenaires de DaDaDa, les défricheurs Émile Parisien au saxophone soprano et Michele Rabbia aux percussions. Une équipe pionnière, toujours prête à tout chambouler sur son passage et qui se voit renforcée cette fois par un quatrième larron aussi tricollectif, compagnon de route régulier de Robert Negro, Valentin Ceccaldi, ici à la basse électrique.
Je serais bien en peine de caractériser leur musique qui ne ressemble à aucune autre et parle sa propre langue. Il faut se tenir prêt, accepter chacun des défis qui sera lancé, ouvrir grand ses oreilles tout en avançant les yeux bandés dans le mystère de leurs songes multicolores. Et croyez-moi, ça n’arrête pas une seule seconde. Les quarante-cinq minutes de Papier Ciseau paraissent n’en durer qu’une petite dizaine tout au plus. Tout dans ces huit compositions sui generis est de l’ordre de l’imprévisible et du basculement, le quartet pouvant passer sans ménagement d’une mélodie tendre ou nostalgique à une embardée incontrôlée. Le recours à l’électronique et aux effets sonores rend parfois les instruments méconnaissables, un piano acoustique et faussement désaccordé peut céder soudainement la place à un espace saturé d’électricité. Ça gargouille, ça gratte, ça cliquète, ça siffle, ça chante, ça rit, ça vit… ça joue ! Dans une récente interview, Roberto Negro, héritier de Debussy tout autant que de Michel Petrucciani ou Lennie Tristano, explique le pourquoi et surtout le comment de son piano préparé, source de mille et une chausse-trapes : « Dans l’esprit de Cage, je prépare : écrous, bouchons, gommes, pailles, fourchettes, pinces à linge, vis, baguettes de restos chinois, métal, caoutchouc, plastique et un raton laveur entre les cordes du piano. Chercher la multiplicité des timbres, que ça sonne rugueux, précis, foutraque… » Tout cela est très clair, au moins sur le papier, le ciseau fera le reste. Et que dire, une fois encore, d’un Émile Parisien qui passe d’un phrasé romantique à un déchirement à grande vitesse, son saxophone semblant aux prises avec une hallucination ? Celui-là, je n’ai pas manqué de vous le dire, est un grand, une pièce essentielle dans l’histoire déjà féconde du jazz contemporain. Écoutez « Telex » ou « Neunzehn » et vous m’en direz des nouvelles…
Vous ne parviendrez pas à ranger Papier Ciseau dans une quelconque boîte. Parce que Roberto Negro et sa bande, mine de rien, inventent leur monde bien à eux. Ils ne sont pas si nombreux les démiurges malicieux d’une création ex-nihilo, petits lutins traversant à courtes et rapides enjambées un univers tonique, tendre et original qu’ils ont modelé avec gourmandise. Bref, ce disque est non seulement le plus passionnant qu’ait produit Roberto Negro à ce jour, mais il est sans nul doute l’un de ceux dont les richesses vous feront comprendre très vite que le temps parlera pour lui. En bien, évidemment !
Les musiciens : Roberto Negro (piano, claviers, électronique) ; Émile Parisien (saxophone) ; Valentin Ceccaldi (basse) ; Michele Rabbia (percussions, électronique).
Les titres : Lime | Odile | Toot | Apotheke | Telex | Neunzehn | Missa | Solarels.
Label : Label Bleu
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Frasiak : Mon Béranger 2
Du côté de mes Musiques Buissonnières, j'évoque le deuxième hommage rendu par Éric Frasiak à celui qui compte tant pour lui, François Béranger : après Mon Béranger, voici Mon Béranger 2. Tout simplement ! -
J.J. Cale : Grasshopper
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Lionel Martin : Solos
Du côté de chez Citizen Jazz, publication de Solos, le nouveau disque du saxophoniste Lionel Martin, un véritable carnet de routes.
« On est parfois tenté de parler d’une musique d’ambiance, à condition toutefois de bien faire comprendre qu’il s’agit ici d’une immersion dans le réel et pas d’un compagnonnage sans saveur. » -
L'Heure du Jazz n° 11 - Émission de novembre 2020
Au programme du mois de novembre sur Radio Déclic, une émission qui survole les continents : Mary Halvorson's Code Girl : « The Lemon Trees » ; John Scolfield : « Falling Grace » ; Terje Rypdal : « Conspiracy » ; Rymden : « Free as a Bird » ; Michael Alizon Expanding Universe Quintet : « Célérité Lumineuse » ; Marc Buronfosse : « Kastro's Night »; Roberto Negro : « Missa ».
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Patrick Gauthier : Bébé Godzilla
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Michael Alizon : Expanding Universe Quintet
Du côté de chez Citizen Jazz, publication de Expanding Universe Quintet, le nouveau disque du saxophoniste Michael Alizon, bien entouré de Benjamin Moussay, Jozef Dumoulin, Jean-Charles Richard et Franck Vaillant.
« Le quintet explore dans un grand souffle cuivré, avance avec élégance et même une certaine majesté sur un chemin qui le conduit à l’éclosion d’une lumière tant désirée ».